大都會歌劇院樂團
概述
大都會歌劇院樂團,大都會歌劇院雖然在1883年就開幕,但當初並無專屬管弦樂團,據說大都由達姆羅許指揮的紐約交響樂團擔任伴奏。1885年由薩伊德爾擔任首任指揮,並組織了管弦樂團.此後,馬勒和托斯卡尼曾擔任指揮,可是上演德國、意大利或法國歌劇時,都由不同的指揮分別擔當,於是一直無法產生所謂的音樂監督。
簡介
大都會歌劇院有了音樂監督已遲至1972年,首任就是庫貝利克,可是他隻擔任到1974年2月就辭職了.接著,這職位又懸空下來。1976年由首席指揮萊文升任此職,直到今日.。在原則上,大都會歌劇院管弦樂團是歌劇專用,是不舉行單獨的演奏會的.可是,由於他們的技藝高強,於是成為全世界首屈一指的著名樂團。
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美國演出場次最多的大都會歌劇院管弦樂團成立了室內樂小組,連續3周在紐約威爾音樂廳演出音樂會。大都會的藝術總監詹姆斯.列文為其安排的曲目有莫紮特的《單簧管三重奏》、勳伯格為女高音和器樂合奏譜寫的《月光下的彼埃羅》和《室內交響曲》。
社會影響
那麼,大都會的樂手們對這一舉措有何反響呢?樂團大提琴首席拉法爾.菲格羅阿的回答最典型:“這些音樂會讓我們心情很激動,我希望趕快上演《月光下的彼埃羅》,那真是一部好作品。”在大都會工作了42年的樂團首席雷蒙德.格涅維克說:“室內音樂會是樂團自1991年推出係列交響音樂會後的又一成果。演奏室內樂可以激發大家的團結精神,使我們彼此更了解,關係更緊密。”
格涅維克的說法代表了列文的觀點。列文把室內音樂會當作樂團下一步成長的重要一環。他說:“womenrichangyanzoudedongxidoushiyixiedazuopin,yanzoujiaoxiangleshidajiayouyizhongxinxianganshou,xianzaiwomenyanchushineileshizhezhongxinxiangandeziranyanshen,tarangwomenjiechudaogengduoleixingdeyinlezuopin。”
列文在交響樂和室內樂曲目的選擇方麵下了很大功夫。他指出:“演(yan)奏(zou)像(xiang)貝(bei)多(duo)芬(fen)交(jiao)響(xiang)樂(le)全(quan)集(ji)以(yi)及(ji)弦(xian)樂(le)四(si)重(zhong)奏(zou)全(quan)集(ji)一(yi)類(lei)的(de)作(zuo)品(pin),對(dui)於(yu)大(da)都(dou)會(hui)交(jiao)響(xiang)樂(le)團(tuan)來(lai)說(shuo)意(yi)義(yi)不(bu)大(da)。我(wo)認(ren)為(wei)我(wo)們(men)的(de)理(li)想(xiang)曲(qu)目(mu)應(ying)該(gai)是(shi)歌(ge)劇(ju)作(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)交(jiao)響(xiang)作(zuo)品(pin),以(yi)及(ji)為(wei)聲(sheng)樂(le)和(he)管(guan)弦(xian)樂(le)團(tuan)創(chuang)作(zuo)的(de)大(da)型(xing)作(zuo)品(pin)。用(yong)非(fei)歌(ge)劇(ju)作(zuo)品(pin)來(lai)發(fa)展(zhan)我(wo)們(men)的(de)演(yan)奏(zou)技(ji)巧(qiao)很(hen)有(you)必(bi)要(yao),管(guan)弦(xian)樂(le)作(zuo)品(pin)與(yu)歌(ge)劇(ju)或(huo)許(xu)沒(mei)有(you)顯(xian)而(er)易(yi)見(jian)的(de)關(guan)聯(lian),但(dan)實(shi)際(ji)上(shang)它(ta)們(men)的(de)關(guan)係(xi)非(fei)常(chang)緊(jin)密(mi),如(ru)果(guo)樂(le)團(tuan)能(neng)夠(gou)很(hen)好(hao)地(di)駕(jia)禦(yu)馬(ma)勒(le)的(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu),那(na)麼(me)演(yan)出(chu)瓦(wa)格(ge)納(na)和(he)理(li)查(zha).施特勞斯的歌劇時就能輕鬆許多。道理就是這樣簡單。”
由於大都會即將首次上演勳伯格的歌劇《摩西與亞倫》,所以列文在室內音樂會上安排上演了勳伯格作品。他希望樂手們通過勳伯格的室內樂了解其的創作風格。
在挑選演出室內樂的人選時,列文並不局限於首席樂手,最終有36人參與了室內音樂會的演出。列文本人作為鋼琴家也加入了演出行列。他與樂團26歲的單簧管首席裏卡爾多.莫拉利斯合作演出了伯格的4首單簧管小品,受到觀眾的一致好評。
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