紐約大都會歌劇院

基本介紹

紐約的大都會歌劇院 (The Metropolitan Opera House)是世界著名的歌劇院之一，於1883年10月22日落成。大都會歌劇院再建於1965年，是紐約林肯表演藝術中心的核心部分。通稱Met，樓高10層。

紐約大都會歌劇院
，是紐約一個具有領導地位的世界級的歌劇院。該劇院雖擁有3625個座位，說來有趣，像這樣龐大的歌劇院，卻沒有可供那些有錢商人觀看歌劇時使用的固定包箱座位。

xiyangrenreaigeju，youruzhongguorenmilianjingxi。zaidadouhuigejuyuanchenglizhiqian，niuyuezhiyoulefugejuyuanyijia，yigongfurenxiaoqian
，danbaoxiangyouxian。youyitian，yiweifanxianshengjiantafurenfenpeibudaobaoxiang，bianheluosifu
、易賽蘭
、葛雷特、亞斯多、毛根等同好合作
，籌集了近800萬美元美金

，決定建造一座更好的劇院，這就是大都會歌劇院。

登台紐約大都會歌劇院是世界各國歌唱家的夢想。自20世紀80年代以來
，已有數位享譽中外的華人歌唱家登台大都會歌劇院並擔任重要角色。鄧韻，著名旅美女中音歌唱家(現廣州鱒魚歌劇藝術團藝術總監)

，是紐約大都會歌劇院的首位簽約華人歌唱家。她先後在大都會歌劇院演出過《弄臣》、《蝴蝶夫人》
、《卡門》等二十多部經典歌劇。其他先後在大劇院登台的華人歌唱家包括付海靜(男中音)，田浩江(男低音)
，黃英(女高音)，沈洋(男低音)等。華人歌唱家在大都會的登台不僅為大都會的演出陣容增添了特色，也為全世界的華人帶來了驕傲。

演出時間:每年9月至次年4月

建築結構

1883年10月22日
，大都會歌劇院正式落成開幕

，當時耗資173200美mei元yuan。劇ju院yuan的de外wai表biao，因yin為wei用yong樸pu實shi的de黃huang磚zhuan，看kan起qi來lai單dan調tiao乏fa味wei，但dan內nei裏li極ji其qi豪hao奢she，單dan是shi一yi個ge華hua麗li的de馬ma蹄ti形xing觀guan眾zhong大da廳ting
，就jiu耗hao去qu了le大da部bu分fen建jian築zhu資zi金jin。觀guan眾zhong廳ting有you4層，122個ge包bao廂xiang，音yin效xiao據ju說shuo非fei常chang好hao，不bu過guo為wei了le突tu出chu樓lou層ceng
，而er舍she棄qi了le兩liang層ceng樓lou座zuo，大da部bu分fen的de觀guan眾zhong，視shi線xian都dou很hen差cha。另ling外wai蹩bei腳jiao的de舞wu台tai裝zhuang備bei，也ye拖tuo了le劇ju院yuan的de後hou腿tui。大da都dou會hui歌ge劇ju院yuan的de首shou演yan劇ju王wang，是shi法fa國guo作zuo曲qu家jia古gu諾nuo的de《浮士德》，之zhi後hou便bian推tui出chu了le一yi係xi列lie意yi大da利li作zuo品pin。不bu過guo它ta在zai經jing濟ji效xiao益yi上shang出chu師shi不bu利li
，第di一yi季ji就jiu大da大da蝕shi了le一yi筆bi。於yu是shi股gu東dong們men收shou回hui經jing營ying權quan
，委wei任ren指zhi揮hui家jia列lie奧ao波bo德de·達姆羅什為劇院的藝術指導。

觀眾大廳仍是傳統的馬蹄形，有座席3788個，如若加上站席
，和特別照顧殘疾、病人的輪椅，總共能容下4077人。建築的規模
，可以稱得上是龐大無比。觀眾廳體積很大，平均有24migao
，zhouweiwucenglouzuo，fensanmianhuanrao，qizhongliangcedeshiqianlouzuo

，ercengshibaoxiang。juyuandementingyegaodahongwei
，youzheer，guanzhongkeyicongwaimiandeguangchangzhijiejinrujuyuan，lingyouyitiaoluxian
，youzhuanshededixiamentingzou，guanzhongkeyicongdixiatingchechang，jingguomenting，jiuyouyiyingqiquandedalouti、自動扶梯、電梯
，引他們直通各層樓座的休息室。舞台不但麵積大，而且滿布著各種精巧複雜的機械裝置。主台上裝著7塊kuai升sheng降jiang台tai，有you了le這zhe些xie升sheng降jiang台tai，上shang可ke搭da出chu山shan陵ling台tai殿dian，下xia可ke表biao現xian湖hu海hai江jiang河he
，舞wu台tai設she計ji更geng加jia靈ling活huo方fang便bian。兩liang邊bian側ce台tai上shang的de車che台tai
，都dou可ke以yi分fen成cheng小xiao塊kuai單dan獨du運yun動dong，凡fan9米以下的布景，全能靠安迅速更換。後舞台上則有一個直徑18米的轉台，能開到主表演區上旋轉。樂隊所在的樂池，也分做前後兩塊，可以上下升降。

劇院的主台寬30米，深24·6米
，高33米。大都會歌劇院的設備先進
，還表現在它率先使用了一套機械化驅動機構，叫做"無平衡重式電動吊杆"。大都會歌劇院的這套吊杆，電力驅動，性能極好，25米深的舞台上
，密布著109道布景吊杆
，外加8道dao燈deng光guang吊diao杆gan，這zhe麼me複fu雜za精jing致zhi的de機ji械xie，居ju然ran隻zhi消xiao用yong一yi個ge人ren編bian程cheng操cao作zuo，一yi個ge人ren插cha接jie轉zhuan換huan就jiu能neng控kong製zhi。哪na怕pa是shi整zheng整zheng一yi場chang布bu景jing，隻zhi要yao按an一yi下xia專zhuan設she的de開kai關guan，安an裝zhuang布bu置zhi就jiu一yi毫hao不bu差cha地di完wan成cheng了le。可ke見jian規gui模mo龐pang大da，功gong能neng巧qiao妙miao的de現xian代dai化hua機ji械xie設she施shi
，對dui於yu舞wu台tai表biao演yan藝yi術shu，能neng起qi到dao多duo麼me大da的de輔fu助zhu作zuo用yong。主zhu台tai上shang有you一yi個ge圓yuan天tian幕mu，從cong三san麵mian包bao圍wei了le表biao演yan區qu，這zhe是shi德de國guo式shi舞wu台tai的de傳chuan統tong
，天tian幕mu的de麵mian積ji

，有you2639平方米。劇院後麵有專設的車間，製作各式服裝、布景

、道具。大大小小的排練廳有20多間，其中3間(jian)大(da)排(pai)練(lian)廳(ting)
，還(hai)可(ke)以(yi)作(zuo)合(he)成(cheng)舞(wu)台(tai)用(yong)。這(zhe)座(zuo)劇(ju)院(yuan)在(zai)建(jian)築(zhu)設(she)計(ji)上(shang)，是(shi)現(xian)代(dai)化(hua)的(de)外(wai)觀(guan)


，先(xian)進(jin)的(de)科(ke)技(ji)
，與(yu)傳(chuan)統(tong)的(de)馬(ma)蹄(ti)形(xing)觀(guan)眾(zhong)大(da)廳(ting)的(de)完(wan)美(mei)結(jie)合(he)
，另(ling)外(wai)劇(ju)院(yuan)的(de)觀(guan)眾(zhong)廳(ting)采(cai)用(yong)木(mu)質(zhi)裝(zhuang)潢(huang)，傑(jie)出(chu)的(de)音(yin)效(xiao)，比(bi)老(lao)劇(ju)院(yuan)有(you)過(guo)之(zhi)而(er)無(wu)不(bu)及(ji)。大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)除(chu)了(le)有(you)周(zhou)六(liu)下(xia)午(wu)的(de)實(shi)況(kuang)轉(zhuan)播(bo)外(wai)，還(hai)常(chang)在(zai)紐(niu)約(yue)的(de)公(gong)園(yuan)舉(ju)行(xing)夏(xia)季(ji)演(yan)出(chu)。

輝煌曆史

大都會歌劇院的前身
，是19世紀後半葉位於百老彙第39號大街與第40號大街之間的一座劇院，是紐約一個具有領導地位的世界級的歌劇院。

1929年爆發的經濟大蕭條，使大都會歌劇院曆年攢下的上百萬盈餘 ，全部迅速耗說。巨額的赤字，嚇跑了成批的有錢股東，1932年(nian)
，股(gu)份(fen)製(zhi)的(de)公(gong)司(si)解(jie)散(san)
，代(dai)之(zhi)以(yi)會(hui)員(yuan)製(zhi)的(de)大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)協(xie)會(hui)。山(shan)窮(qiong)水(shui)盡(jin)的(de)劇(ju)院(yuan)
，想(xiang)盡(jin)法(fa)子(zi)要(yao)擺(bai)脫(tuo)危(wei)機(ji)。而(er)想(xiang)來(lai)想(xiang)去(qu)想(xiang)出(chu)的(de)辦(ban)法(fa)

，也(ye)不(bu)外(wai)是(shi)節(jie)用(yong)與(yu)開(kai)源(yuan)兩(liang)條(tiao)。節(jie)用(yong)就(jiu)要(yao)減(jian)薪(xin)，也(ye)減(jian)少(shao)演(yan)出(chu)的(de)場(chang)次(ci);開源更加簡單
，就是向公眾募捐。這倒引出了一樁前所未聞的新鮮事兒--現場直播演出實況。

先說公眾對募捐的反應。反應相當熱烈，一個籌金組織在1932年春就募到了15萬美金

，第二年
，還有一個團體發起了一場"拯救大都會運動"。1935年
，一位很有影響的貝爾蒙特夫人組織起一個"大都會歌劇院協會"，協會出版周刊
，發行唱片，資助演出
，會員最初有2000人ren，後hou來lai發fa展zhan到dao數shu萬wan人ren參can加jia。他ta們men還hai組zu織zhi劇ju院yuan為wei學xue校xiao和he教jiao育yu機ji構gou演yan出chu，這zhe一yi係xi列lie活huo動dong中zhong，最zui引yin人ren注zhu目mu的de，是shi在zai演yan出chu季ji的de周zhou六liu下xia午wu進jin行xing現xian場chang轉zhuan播bo。曆li史shi上shang第di一yi次ci轉zhuan播bo活huo動dong
，是shi在zai1931年歲末最後一天，當時劇院上演的是洪佩爾丁克的作品
，轉播活動獲得了巨大的成功，以後便保留下來，美國、加拿大，直到波多黎各
，都可以收到這種周六下午的現場廣播。後來在1977年3月15日，更進行了第一場電視轉播，當時出演主角的，是帕瓦羅蒂和斯科托。

二(er)戰(zhan)結(jie)束(shu)後(hou)，大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)的(de)情(qing)形(xing)

，算(suan)是(shi)時(shi)逢(feng)太(tai)平(ping)盛(sheng)世(shi)
，經(jing)濟(ji)狀(zhuang)況(kuang)非(fei)常(chang)穩(wen)定(ding)。這(zhe)也(ye)因(yin)為(wei)有(you)朱(zhu)利(li)亞(ya)德(de)基(ji)金(jin)會(hui)和(he)卡(ka)內(nei)基(ji)公(gong)司(si)這(zhe)樣(yang)的(de)靠(kao)山(shan)
，常(chang)常(chang)慷(kang)慨(kai)解(jie)囊(nang)的(de)緣(yuan)故(gu)。50年代貝爾蒙特夫人還讚助成立了一個"大都會歌劇院國家評議會"，會hui員yuan個ge個ge是shi百bai萬wan富fu翁weng，他ta們men每mei年nian隨sui便bian拿na點dian錢qian來lai
，就jiu能neng湊cou一yi筆bi數shu額e不bu小xiao的de捐juan款kuan，劇ju院yuan當dang然ran不bu用yong再zai為wei每mei場chang演yan出chu賺zhuan不bu賺zhuan錢qian這zhe類lei事shi情qing操cao心xin了le。這zhe個ge時shi候hou，全quan世shi界jie最zui優you秀xiu的de藝yi術shu家jia都dou爭zheng先xian恐kong後hou與yu大da都dou會hui歌ge劇ju院yuan簽qian約yue。1955年，偉大的黑人女歌唱家瑪麗安·安德森在威爾第的《假麵舞會》中登台演出，她成為大都會曆史上第一位黑人首席歌手。

1966年春天，大都會歌劇院遷入了位處紐約林肯中心附近的新址，觀眾席有3788個座位

，建築師是興建聯合國大廈的華萊士·哈裏森。

演出概況

大都會歌劇院於1883年10月22日落成。落成之日舉行了盛大的演出活動。同時


，古諾的著名歌劇《浮士德》就首演於此。大都會歌劇院的首任總經理是亨利·阿貝，由於他在經營該劇院的第一季度演出中遭受了嚴重虧損，因此被劇院的董事會免職。阿貝被免職後，由德國指揮家、小提琴家列奧波德·達姆羅什擔任大都會歌劇院的藝術總監。他上任後不久便去世。1884年至1891年，列奧波德·達姆羅什的兒子瓦爾特·達da姆mu羅luo什shen接jie任ren了le劇ju院yuan的de藝yi術shu總zong監jian。在zai此ci期qi間jian大da都dou會hui歌ge劇ju院yuan演yan出chu的de是shi清qing一yi色se的de德de國guo歌ge劇ju，德de國guo作zuo曲qu家jia瓦wa格ge納na晚wan期qi的de歌ge劇ju作zuo品pin都dou首shou演yan於yu該gai劇ju院yuan。例li如ru《尼伯龍根的指環》《特裏斯坦與伊索爾德》和《紐倫堡的名歌手》等。

1892年

亨利·阿貝重新執掌大都會歌劇院的大權。1892年由於劇院不慎失火，因此這年秋

、冬二季停止演出。重建工程於1893年完成，這年11月27日再度開幕時，複演《浮士德》以示慶祝。，1896年阿貝去世後
，迫使公司改組而由格勞繼任經理自1898年11月29日， 《唐豪瑟》一劇演出，該公司開始步入新的世紀。在格勞的領導之下，第五季歌劇節演出極為成功，因而被譽為"歌劇的黃金時代"。當時
，大都會歌劇院擁有世界樂壇上的名歌唱家如:康巴納裏

、殷姆士、葛誌基
、賀謀、麗麗雷曼、毛瑞爾
、諾爾迪卡
、普朗鬆、德雷斯克
、薩利亞克、森布裏赫、舒曼海因
、泰爾尼納等，皆是當時的人選。格勞因有如許人才助陣，使他無論在藝術上或財政上，都大大地獲得成功。

1903年

康瑞德接任。其間，世界著名的男高音歌唱家卡魯索，作曲家馬勒和奧地利指揮家、作曲家莫特爾·費利克斯等知名人士均參加了劇院的演出。1908年起，加蒂·卡沙紮接替了康瑞德的職務直到1935年。加蒂·卡沙紮任職期間為大都會歌劇院做出的最大功績是邀請了托斯卡尼尼任劇院的首席指揮，加蒂·卡(ka)沙(sha)紮(zha)的(de)理(li)財(cai)本(ben)領(ling)和(he)托(tuo)斯(si)卡(ka)尼(ni)尼(ni)享(xiang)譽(yu)世(shi)界(jie)的(de)指(zhi)揮(hui)天(tian)才(cai)建(jian)立(li)起(qi)了(le)大(da)都(dou)會(hui)令(ling)人(ren)眼(yan)花(hua)繚(liao)亂(luan)的(de)歌(ge)劇(ju)王(wang)國(guo)。他(ta)們(men)立(li)下(xia)了(le)用(yong)原(yuan)文(wen)演(yan)唱(chang)歌(ge)劇(ju)作(zuo)品(pin)的(de)規(gui)矩(ju)
，確(que)立(li)了(le)每(mei)年(nian)24周的演出季
，幾乎演遍了世界所有的優秀歌劇。如柴科夫斯基的《黑桃皇後》、穆索爾斯基的《鮑裏斯·戈都諾夫》
、理查·施特勞斯的《玫瑰騎士》、蒙太梅奇的《三王之愛》等。到1935年加蒂·卡沙紮辭職前
，一共演出177部作品

，上演次數多達5000次以上。

1935年

是加拿大人愛德華·約翰遜為大都會歌劇院的總經理
，他鼓勵培養美國的藝術家。力邀比徹姆、瓦爾特、布什、斯特爾等指揮家和著名歌唱家參與劇院的演出，一時陣容強盛。愛德華·約翰遜退休後，魯道夫·賓格接任了劇院總經理的職務直到1972年。他使大都會歌劇院的舞台技術現代化，並增加了國際性的演員陣容。1955年黑人頭一次在大都會歌劇院登台，是飾演巫莉卡角色的瑪麗安·安德森。在此登台過的名歌唱家還有卡拉斯、苔巴爾迪、迪·斯苔芳諾
、德爾·莫納科
、比約林、謝比和美國人雷斯尼克、梅利爾等。此外還演出了大量的現代歌劇作品，如貝爾格的《沃采克》
、巴伯的《瓦內莎》等。

1966年

春天，大都會歌劇院遷入了新址
，這是一座十層樓的漂亮的現代化大廈，位處紐約的林肯中心，建築師是興建聯合國大廈的華萊士·哈裏森。新院建築為時4年，建築費用達4750萬元美金。它一切設備全是最新最好的舞台的寬度100英尺，深度80英尺

，樂隊的座席可容110名樂師，觀眾席有3788個座位。布景場和化裝室的麵積，比舊劇院大了10倍。該年4月11日
，先由學生試演，無論燈光
、音響等各方麵
，都比舊的劇院理想，大家頗為滿意。試演5天後，即1966年4月16日晚上
，他們在舊的劇院隆重地舉行了一場"惜別晚會"，全體演職員在斯托科夫斯基的指揮下，合唱了《憶舊遊》一曲。這時，大家噙著興奮和傷感交織的眼淚，緬懷近百年漫長過去的艱辛成就。他們驕傲地說:這是舊階段的結束
，也孕育著新的都會歌劇院的開始。截止到此舊的大都會歌劇院共上演過217部歌劇。其中《西部女郎》等25部屬於世界性首演。

1966年

9月16日
，大都會歌劇院新址開幕， 這天，美國作曲家巴伯專為該劇院新址開幕而寫的歌劇《安東尼與克婁巴特拉》首次公演。隨後演出的戲碼是莎士比亞洲名著改編的《埃及豔後》，美國人譜曲
，女高音利昂泰恩·普賴斯，深獲觀眾和輿論讚賞。不但她謝幕達14次之多
，美國總統約翰遜夫人還到後台向她祝賀。

1972年

根特烈被指定為繼任者，但在上任前因車禍去世，於是改由庫貝利克就任音樂監督，1975年後由萊文接任。當時在大約四十周內，做了250次以上的演出。

近50年來

大都會歌劇院共上演過217部歌劇，其中25部(bu)屬(shu)於(yu)世(shi)界(jie)性(xing)首(shou)演(yan)，大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)喜(xi)歡(huan)把(ba)舊(jiu)歌(ge)劇(ju)改(gai)編(bian)成(cheng)現(xian)代(dai)作(zuo)品(pin)，善(shan)於(yu)啟(qi)用(yong)新(xin)導(dao)演(yan)及(ji)新(xin)曲(qu)目(mu)。大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)每(mei)周(zhou)六(liu)下(xia)午(wu)的(de)演(yan)出(chu)，都(dou)被(bei)轉(zhuan)播(bo)到(dao)美(mei)國(guo)各(ge)處(chu)及(ji)鄰(lin)近(jin)國(guo)家(jia)，它(ta)把(ba)歌(ge)劇(ju)帶(dai)到(dao)千(qian)百(bai)萬(wan)人(ren)麵(mian)前(qian)。如(ru)今(jin)，電(dian)視(shi)
、碟影片VSH錄(lu)影(ying)帶(dai)等(deng)，可(ke)以(yi)連(lian)同(tong)畫(hua)麵(mian)一(yi)起(qi)把(ba)音(yin)樂(le)帶(dai)給(gei)更(geng)廣(guang)泛(fan)的(de)觀(guan)眾(zhong)
，並(bing)利(li)用(yong)活(huo)動(dong)字(zi)幕(mu)，使(shi)歌(ge)劇(ju)劇(ju)情(qing)更(geng)易(yi)了(le)解(jie)與(yu)普(pu)及(ji)。除(chu)此(ci)以(yi)外(wai)
，大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)常(chang)改(gai)編(bian)舊(jiu)歌(ge)劇(ju)成(cheng)現(xian)代(dai)作(zuo)品(pin)，逐(zhu)漸(jian)啟(qi)用(yong)新(xin)導(dao)演(yan)及(ji)新(xin)曲(qu)目(mu)，在(zai)不(bu)斷(duan)蛻(tui)變(bian)中(zhong)的(de)大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)，正(zheng)邁(mai)向(xiang)新(xin)的(de)黃(huang)金(jin)時(shi)代(dai)。

相關報道

一、2007年2月紐約大都會歌劇院出台新劇目計劃 新聞來源:音樂周報

歌劇《秦始皇》2006年底在紐約大都會歌劇院舉行世界首演以來
，盡管大都會歌劇院對該歌劇遭受的負麵評價感到煩惱不堪，好在《秦始皇》的門票全部出售一空。

其實
，歌劇《秦始皇》僅僅是紐約大都會歌劇院10年前開始實施的"三部歌劇"計劃中的最後一部分。該計劃也是前總經理約瑟夫·沃爾普任期中的大手筆。其它兩部分別是:1999年11月上演的約翰·哈賓森作品《了不起的蓋茨比》，以及2005年12月首演的托比亞斯·皮克爾作品《美國悲劇》。

進取心頗強的彼得·格爾布接替總經理一職後
，宣布大都會歌劇院在2010-2011年演出季
，將隆重推出阿根廷作曲家奧斯瓦爾多·格利約夫(Osvaldo Golijov)的作品。

譚盾的《秦始皇》算得上是大都會歌劇院的最大突破之一。盡管有不少評論家認為，整個歌劇的風格聽上去既像一部戰爭電影，有些旋律與電影《臥虎藏龍》有幾分相似，又像另一部歌劇《圖蘭朵》。將出自不同文化背景的音樂結合在一起，對作曲家來說是一個巨大的挑戰。

除了音樂的元素之外，一部新歌劇能否成功取決於它的"舞台生存能力"，比如能否鎮住舞台氣氛
、戲劇性的發展方向是否正確


、打造的角色是否鮮明
、故事情節是否完整等等。

托比亞斯·皮克爾與劇作家吉恩·西爾聯手打造的《美國悲劇》改編自西奧多·德萊塞創作於1925年的同名小說。皮克爾采用新浪漫主義的音樂風格，將這部歌劇視為大眾藝術的一種形式
，各種唱法安排得恰到好處。

回顧哈賓森改編自斯科特·菲茨傑拉德同名小說的《了不起的蓋茨比》
，似乎它是大都會歌劇院三大歌劇中最著名的。哈賓森親自撰寫劇本。菲茨傑拉德筆下的人物在歌劇中展現得很真實。該劇結合20世界20年代的一些流行音樂和舞蹈也收到了不錯的效果。其中包括一些清爽的抒情歌和即興的爵士樂，流露著現代意味的和諧感。《了不起的蓋茨比》在2002年再次上演，同樣是那樣優雅
、神秘、迷人。

據格爾布透露
，他以後將更重視"音樂工場"。格(ge)爾(er)布(bu)擔(dan)任(ren)大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)總(zong)經(jing)理(li)一(yi)職(zhi)僅(jin)五(wu)個(ge)多(duo)月(yue)時(shi)間(jian)
，但(dan)他(ta)的(de)雄(xiong)心(xin)和(he)努(nu)力(li)足(zu)以(yi)令(ling)他(ta)成(cheng)為(wei)歌(ge)劇(ju)界(jie)的(de)新(xin)聞(wen)人(ren)物(wu)。除(chu)了(le)推(tui)出(chu)格(ge)利(li)約(yue)夫(fu)的(de)作(zuo)品(pin)，格(ge)爾(er)布(bu)還(hai)計(ji)劃(hua)於(yu)林(lin)肯(ken)中(zhong)心(xin)劇(ju)院(yuan)聯(lian)合(he)演(yan)出(chu)九(jiu)位(wei)作(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)作(zuo)品(pin)。 據悉
，2006年在舊金山歌劇院上演的美國作曲家約翰·亞當斯作品《原子醫生》，還將在大都會歌劇院卷土重來。

二、歌劇《秦始皇》再次在紐約大都會歌劇院上演

由著名華裔作曲家譚盾先生作曲並任指揮、張藝謀任導演的歌劇《秦始皇》於2008年5月10日、14日和17日再次在紐約大都會歌劇院上演
，中國駐紐約總領事彭克玉夫婦、文化參讚翟德玉應邀出席觀看了5月14日的演出。

該劇曾於2006年12月至2007年1月在紐約大都會歌劇院演出了9chang，yinqihongdong。cicishigaijudiercizaidadouhuigejuyuanshangyan


，tandunduigaijujinxingleyixiexiugaibingjiaqianglegejuzhongdezhongguoyuansu。tandunbujinshiniuyuedadouhuigejuyuan65年來首位指揮自己作品的作曲家
，也是該院建院125年來第5位獲此殊榮的人。

yanchujieshuhou
，pengkeyuzonglingshifufudengkanwangletandunxianshengbingxiangqibiaoshilereliedezhuhe，zhuyuantajinhouchuangzuochugengduodehaozuopin，weizengjinzhongmeiliangguorenminzhijiandelejie
、促進中美文化交流做出更大的貢獻。

相關文章

繆斯之印:美國紐約大都會歌劇院

ruzhenbajuyuandangzuochengshiwenhuafengcaideyimianchuchuang
，nazaimeishenmenengbidadouhuigejuyuangenghaodizhanshiniuyuezhezuoguojishangyezhongxindeqipaile。tadejianzhufengge，ronggudianyuxiandaiyuyiti，guimopangda，nengrongna4000多名觀眾
，是全世界屈指可數的大劇院之一。

美國獨立之初，文化娛樂事業
，遠不像今天這麼發達。那時
，即便是上流社會的觀眾
，除了一種敘事歌劇(以流行曲調填新詞的雜燴)和偶爾來訪的意大利歌劇院之外，別無可看。產自美國本土的產品，更加寥寥無幾。在1781年
，倒是上演過一出美國人創作的音樂喜劇，名為《密涅瓦神殿》，華盛頓親自出席觀看。但這多半不是為了劇作，而是為了作者。此人名叫弗朗西斯·霍普金斯，卻不是個藉藉無名之輩
，他出身律師，當過法官

，還簽署過《獨立宣言》
，據考證，美國的星條旗就是出自他的設計。到19世紀中葉
，意大利歌劇在美國獨霸天下，幾首就成了歌劇的同義詞。1854年(nian)，紐(niu)約(yue)市(shi)建(jian)成(cheng)了(le)一(yi)座(zuo)音(yin)樂(le)學(xue)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)，此(ci)後(hou)的(de)幾(ji)十(shi)年(nian)裏(li)

，威(wei)爾(er)第(di)的(de)大(da)部(bu)分(fen)歌(ge)劇(ju)，都(dou)在(zai)這(zhe)兒(er)首(shou)次(ci)與(yu)美(mei)國(guo)觀(guan)眾(zhong)見(jian)麵(mian)。那(na)時(shi)候(hou)
，想(xiang)在(zai)這(zhe)座(zuo)劇(ju)院(yuan)享(xiang)列(lie)包(bao)廂(xiang)特(te)權(quan)實(shi)在(zai)是(shi)太(tai)難(nan)了(le)
，一(yi)些(xie)因(yin)無(wu)法(fa)坐(zuo)列(lie)包(bao)廂(xiang)而(er)頓(dun)感(gan)丟(diu)失(shi)顏(yan)麵(mian)的(de)豪(hao)商(shang)巨(ju)賈(jia)們(men)決(jue)定(ding)蓋(gai)一(yi)座(zuo)屬(shu)於(yu)自(zi)己(ji)的(de)大(da)歌(ge)劇(ju)院(yuan)。

達姆羅什是德國人，由醫學博士改行幹指揮，在當時的紐約音樂界，舉足輕重。他使劇院改換門庭
，在演國劇目
，還舉行了瓦格納《女武神》的美國首演。可是一個演出季還沒結束，達姆羅什一病身亡，他的幼子沃爾特繼任指導
，這就正式開始了大都會歌劇院曆史上的"德國時期"。此時不但瓦格納後期的幾部大作
，從《紐倫堡的名歌手》《特裏斯坦與伊索爾德》到《尼伯龍根的指環》
，全都得以上演
，而且所有劇目
，不論國別，一律用德語演出。

20世紀初，大都會歌劇院的經理是位奧地利人，名叫海因裏希·康瑞德
，他替劇院招攬來兩位傳奇性的大明星:意(yi)大(da)利(li)男(nan)高(gao)音(yin)卡(ka)魯(lu)索(suo)和(he)俄(e)國(guo)男(nan)低(di)音(yin)夏(xia)裏(li)亞(ya)賓(bin)。另(ling)外(wai)他(ta)還(hai)做(zuo)了(le)兩(liang)件(jian)驚(jing)人(ren)之(zhi)舉(ju)出(chu)來(lai)。頭(tou)一(yi)件(jian)，他(ta)悍(han)然(ran)侵(qin)犯(fan)德(de)國(guo)人(ren)的(de)知(zhi)識(shi)產(chan)權(quan)，在(zai)瓦(wa)格(ge)納(na)的(de)絕(jue)筆(bi)之(zhi)作(zuo)《帕西法爾》版(ban)權(quan)期(qi)滿(man)之(zhi)前(qian)，搶(qiang)先(xian)大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)將(jiang)它(ta)搬(ban)上(shang)舞(wu)台(tai)，結(jie)果(guo)惹(re)得(de)盤(pan)據(ju)拜(bai)羅(luo)伊(yi)特(te)的(de)瓦(wa)格(ge)納(na)家(jia)族(zu)大(da)為(wei)光(guang)火(huo)。此(ci)前(qian)這(zhe)部(bu)名(ming)劇(ju)
，在(zai)拜(bai)羅(luo)伊(yi)特(te)以(yi)外(wai)的(de)地(di)方(fang)，還(hai)從(cong)未(wei)亮(liang)過(guo)相(xiang)。第(di)二(er)件(jian)事(shi)，他(ta)企(qi)業(ye)圖(tu)力(li)排(pai)眾(zhong)議(yi)
，在(zai)大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)上(shang)演(yan)理(li)查(zha)·施特勞斯的《莎樂美》，此(ci)劇(ju)是(shi)由(you)愛(ai)爾(er)蘭(lan)作(zuo)家(jia)王(wang)爾(er)德(de)的(de)同(tong)名(ming)劇(ju)本(ben)改(gai)編(bian)而(er)來(lai)，要(yao)知(zhi)其(qi)時(shi)王(wang)爾(er)德(de)的(de)大(da)名(ming)，足(zu)以(yi)令(ling)一(yi)班(ban)自(zi)命(ming)高(gao)尚(shang)的(de)紳(shen)士(shi)淑(shu)女(nv)們(men)掩(yan)耳(er)不(bu)迭(die)，而(er)被(bei)目(mu)為(wei)瓦(wa)格(ge)納(na)衣(yi)缽(bo)傳(chuan)人(ren)的(de)施(shi)特(te)勞(lao)斯(si)，其(qi)音(yin)樂(le)的(de)激(ji)進(jin)與(yu)大(da)膽(dan)，也(ye)很(hen)為(wei)時(shi)人(ren)詬(gou)病(bing)。總(zong)而(er)言(yan)之(zhi)
，在(zai)紐(niu)約(yue)當(dang)時(shi)保(bao)守(shou)的(de)輿(yu)論(lun)界(jie)看(kan)出(chu)，演(yan)出(chu)《莎樂美》
，簡直就是褻讀《聖經》，有傷風化
，所以演出計劃最終隻得胎死腹中。大作曲家馬勒
，時任維也納宮廷歌劇院院長

，經過10年勵精圖治，正將該劇院的水平，提升至曆史性的巔峰，卻為了人事上的波瀾，而不安於立。大都會歌劇院於是抓住時機，將他聘來。1908年元旦，馬勒正式在大都會登台演出。

康瑞德的繼任者裏
，有一位加蒂.卡(ka)薩(sa)紮(zha)，他(ta)是(shi)米(mi)蘭(lan)斯(si)卡(ka)拉(la)劇(ju)院(yuan)的(de)原(yuan)總(zong)監(jian)。他(ta)從(cong)米(mi)蘭(lan)請(qing)來(lai)另(ling)一(yi)位(wei)指(zhi)揮(hui)界(jie)的(de)巨(ju)人(ren)

，這(zhe)個(ge)人(ren)
，不(bu)消(xiao)說(shuo)，就(jiu)是(shi)托(tuo)斯(si)卡(ka)尼(ni)尼(ni)。為(wei)了(le)使(shi)兩(liang)位(wei)指(zhi)揮(hui)大(da)師(shi)配(pei)合(he)演(yan)出(chu)
，大(da)都(dou)會(hui)劇(ju)院(yuan)特(te)別(bie)安(an)排(pai)了(le)一(yi)種(zhong)雙(shuang)頭(tou)製(zhi)，托(tuo)斯(si)卡(ka)尼(ni)尼(ni)任(ren)首(shou)席(xi)指(zhi)揮(hui)，馬(ma)勒(le)則(ze)是(shi)德(de)國(guo)歌(ge)劇(ju)的(de)首(shou)席(xi)指(zhi)揮(hui)。這(zhe)兩(liang)人(ren)都(dou)以(yi)獨(du)斷(duan)專(zhuan)行(xing)而(er)知(zhi)名(ming)，配(pei)合(he)的(de)效(xiao)果(guo)，也(ye)不(bu)理(li)想(xiang)，但(dan)這(zhe)一(yi)時(shi)期(qi)前(qian)後(hou)
，大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)名(ming)家(jia)薈(hui)萃(cui)，燦(can)若(ruo)星(xing)河(he)
，推(tui)出(chu)了(le)100duobuzuopin，yanchujiqianchang，jihuchangchangjingcai
，zhenzhengshidedadouhuigejuyuanmingyangquanqiu。cishidedadouhuigejuyuan，chengleniuyueshidetouhaogejuyuan，badangshizuiyoumingdeyinlexuehuigejuyuanjidiao，zijiquerdaizhi，zheshi，youchuxianleyigexinjueqidejindi:德國移民奧斯卡。哈默斯創辦的曼哈頓歌劇院。哈默斯坦是個商人，機敏精明，靠發明雪茄機起家
，我們熟知的劇作家哈默斯坦二世( 《音樂之聲》《俄克拉荷馬》《國王與我》的作者)，就是他的孫子。哈默斯坦招聘優秀演員
，推出時新戲碼，大都會不敢演的《莎樂美》，他也照演不誤，一時間來勢洶洶，大有將大都會歌劇院壓倒之勢。隻不過大都會不動產公司到底財大氣粗，1910年，它出價120萬美金，買斷了哈默斯坦的股權，附帶剝奪他10年(nian)之(zhi)內(nei)在(zai)紐(niu)約(yue)上(shang)演(yan)歌(ge)劇(ju)的(de)權(quan)利(li)。哈(ha)默(mo)斯(si)坦(tan)改(gai)往(wang)倫(lun)敦(dun)另(ling)謀(mou)發(fa)展(zhan)，卻(que)不(bu)敵(di)那(na)裏(li)的(de)科(ke)文(wen)特(te)花(hua)園(yuan)皇(huang)家(jia)歌(ge)劇(ju)院(yuan)，铩(sha)羽(yu)而(er)歸(gui)，等(deng)他(ta)想(xiang)返(fan)回(hui)紐(niu)約(yue)，重(zhong)操(cao)舊(jiu)業(ye)時(shi)，又(you)被(bei)大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)依(yi)照(zhao)條(tiao)約(yue)，明(ming)白(bai)禁(jin)止(zhi)。此(ci)時(shi)的(de)大(da)都(dou)會(hui)歌(ge)劇(ju)院(yuan)，真(zhen)正(zheng)成(cheng)了(le)紐(niu)約(yue)眾(zhong)多(duo)劇(ju)院(yuan)中(zhong)的(de)霸(ba)主(zhu)。